小学館は１９日、男性向けグラビア誌「ｓａｂｒａ」を、来年１月２５日発売の３月号を最後に休刊すると発表した。同誌は２０００年５月の創刊。０３年末には２０万５０００部を発行していたが、ここ数か月は平均すると８万５０００部前後にまで落ち込んでいた。
私も、分厚くなってから（平綴じに変わったんだっけ？ 忘れた）、まったく買わなくなっていた。
うーん、その理由はすぐには自分でもわからない。単に、コンビニで観たときに惹かれなくなっていたのだ。
ただこういう雑誌の場合、分厚くなっても（そういえば本当にページ数が増えているかどうかは知らない。手にとった感覚として）あまりありがたみを感じないというのはある。
とにかく、sabra休刊は「アイドルグラビア冬の時代」を予感させるあまりよろしくないニュースであるとは感じる。
私はグラビアイドルについて軽々しく語ることを自分に禁じているが（大げさ）、sabra休刊の報をきっかけに、グラビアについて思うところを定点観測的に述べておこう。
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ネットウロウロしていたら、映画「チョコレート・ファイターの主演のジージャーは萌えじゃないところがいい」と書いてあったので、その辺のことについて書く。
なお、「チョコレート・ファイター」は美少女がムエタイで悪人をバッタバッタとなぎ倒すアクション映画です。
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オトコなら買わずにどうする！ オンナも感じる"ベストエロ"写真集（前編）
オトコなら買わずにどうする！ オンナも感じる"ベストエロ"写真集（後編）
みずからがアイドルヲタであると公言するグラドル・仲村みうのアイドル写真集談義。
前編より：
仲 アート要素が強すぎるもの。コンセプトをかっちり決めて、モデルのキャラクターも作り込みまくって、男性目線で見ても"ヌキ"の要素が一切なくアートをごり押ししていると......萎えちゃいますね。
なんだかネットウロウロしていたらどっかの掲示板にこの前後が貼り付けられていて、「仲村みう、面白いこと言うなー」と思ったら、一般人のコメントの多くは、
「アンタの写真集こそ、アート要素が強すぎるだろ！！」
というものであった（笑）。
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ウルトラジャンプエッグ連載。これってウェブのみの連載なの？ よくわからん。
最近、本当にキャラクターとかストーリーとかがマンガなのかアニメなのかラノベなのか、ちょっと観ただけではまったくわからなくなってしまった。もうついていけない。
あらすじは、ミートくんが目覚めたら、キン肉マンやその他超人たちが女性化したパラレルワールドに行ってしまった（正確には精神だけが別の世界のミートに入ってしまった）。
ミートはとまどいながらも女性化したキン肉マンをサポートすることを決意する、という話。
最初、本作の存在を聞いたときには「ゲゲー。また企画先行で大御所作家に不労所得が入るのか」とワタクシ持ち前のひがみ根性を発揮したのだが、
いざ読んでみると、なかなか凝ってますよ、これ。
歴史の流れは実際の「キン肉マン」本編と基本的には同じように進むので、本編とどう違ってくるか比較しながら読めるようになってるのね。この第１巻だと、最初の超人オリンピックのあたりまでなんだけど。
完全に「キン肉マンのストーリーをすでに知っている」読者前提で（もちろん、まったく知らなくても楽しめるが）、うんうん、萌えも一筋縄ではいかない世の中になってるな、とニヤリとしましたよ。
「キン肉マンが女体化」ってだけ聞いて、「どうせこうなってんだろ！？」って思いがちな展開を、いい意味で裏切ってますよ。
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１年以上前のエントリだけど、たまたま目にしてしまったので思うところを書きます。
まず、確かに年上の人は「ゆとり乙」とか言いすぎだよね。ゆとり教育を受けてきたがゆえに、学力が低いというならわかるけど、趣味の世界に関してはまったく関係ないでしょうにね。
しかも、ゆとり教育を受けてきた人たちは受けたくて受けてきたわけじゃないんだから。
さらに、ゆとり教育ではない教育（って詰め込み教育のことか？）に関して言えば、自分たちは実際、そういう教育（詰め込み教育）を受けていたときにはギャーギャー言ってさ、不満もらしてさ、それで自分がオッサンになったら「ゆとり乙」じゃあさあ。そりゃ情けないよ。オッサン世代が。
でもま、言われる方も気にしないでいいと思いますよ。「ゆとりがどーの」なんて、単なる脊髄反射だからね。
テストの前の日に、「おれぜんぜん勉強してない」って言うのと同じようなものだから。
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このエントリに関して、後から気づいたのでいちおう自己フォローしておきます。
それはけっきょく、「グルメ行脚を続けて、簡単なものには驚かなくなった食通が、『逆にこのつまんないお茶漬けがうまい』と言っている」ということと、 同じなんじゃないんですか？
自分で自分の文章を引用しましたが、上記の部分、「おまえがぶっとびとかトンデモとか言ってやっているマンガ紹介はソレなんじゃねえのか？」というツッコミが来ることを想定して解答します。
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90年代初頭くらいまで、何かに意見するときというのは常に上から目線で行かないといけないという雰囲気があった。
なぜかスタイルで「低姿勢」ってのはなかったんだよね。
後にそのスタイルはパソコン通信で、あるいはインターネットの掲示板で、踏襲された。
ああ、「相手を口で（文章で）言い負かそうとするとそうしなきゃいけないんだな」って、やっと今年も終盤になってわかってきた。
だけど自分ではそういうのイヤだったね。あまり意味があるスタイルとも思えない。
そして、さらにだけれども、さすがに自分でもこう言っていいと思うんですが、
「以下のことに気づいて、さらにネットにタダで書いてる自分は偉いなあ」と。
こんなこと、私滅多に書かないでしょ。
まるでいっさいの私的コメントをはさまなかったニュースキャスターが、湾岸戦争時に始めて「この戦争はやるべきではない」と言ったというような感動エピソードですよ（嘘です）。
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ネットウロウロ（大流行語。使う人は使用権を私に払ってください。代金は大戸屋で何でも私の好きなものをごちそうしてくれること）していたら、「元祖ツンデレは痴人の愛のナオミ」だの、ノラ・ミャオだのという意見が出ていた。
が、いくら遊びの発言だとはいえ、さすがにどうにかしたもんだと思う。
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以前にも書いたとおり、独自の知識・価値大系を持つ「オタク」の中に、新参者が入っていくのはなかなかむずかしい。
体育会系だったり縦社会だったりすれば、能力のあるものが一気に上にあがることも無理かもしれない代わりに、新参者を受け入れるシステムがたぶん整っている。
しかし、「オタク」というのは基本的に文化系サークルのノリ・価値観を引き継いでいるので、そういうシステムは持たない。
その価値大系を、ある意味で「ちゃぶ台返し」しようと無意識的に思っているのが「萌えヲタ」、あるいは「萌え」に強い価値を置くオタクなのではないか、というのは前に述べた。
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アニメ会のトークライブイベント「がんばって萌えまっしょい」に行ってきました。
於：イーストステージいけぶくろ。
知らない人のために説明すると、アニメ好きの芸人５人が集まって、前半はヲタ話のフリートーク、後半は「自分と二次元キャラの架空の恋愛話（萌え話）を創作して一人ひとり語って聞かせる」という構成のイベントです。
行ったのは半年ぶりだったかな。
メンバーのサンキュータツオがときおり「新作落語の一種だ」みたいなことを言っていますが、もちろん新作落語ではないにしろ、「すべらない話」で構造が明確になりつつある、テレビの芸人の「ネタ話」とは異質の、「おもしろい話」が聞けるという点からも非常に興味深いことになってます。
「萌え」ブームが一段落したからこそ、この「萌え話」の独自性が明らかになったふうでもあり、たいへん面白かったです。
さて、半年ぶりに再開したポッドキャストを聞いてみても感じたんですが、ここ半年で会話の中に「萌え」という言葉を使う頻度が、格段に低くなってますね。
まあ、最近ネットで見ても、オタクほど「萌え～」とか書くことも減ってきているわけですが、それについて思うところを少し（あ、以下はイベントには直接関係ない話です。イベントでは遅れてきたサンキュータツオが、「米粒写経」として「誰でもピカソ」の収録に行って来たということが少し話題になってました。っていうか私にとってはちょっとした事件なんですけどね）。
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ササキバラ・ゴウのサイト（2008.2.12）より。
（以下引用）
>>ただ、最近よく目につくボーイズ・ラブの評論などを読むと、歴史感覚の希薄なものが多くて、そんなことでいいのか？と、おせっかいにも思ってしまいます。これは数年前の「萌え」ブームの時と同じことで、目の前にある自分の興味の対象を、もっともらしく語ることに熱を上げるばかりで、その歴史的背景を見ることは、むしろ嫌がる傾向が強い。このへんは、男も女も同じ傾向を感じます。
（引用終わり）
ボーイズラブについてはまったくと言っていいほど門外漢なので、その評論に関して歴史的にどう記述されているのかわからないんですが、
こと「萌え」に関しては、「萌えを語る人は歴史的背景を見ることを嫌がる」というより、
「オタクを歴史的に積み重ねる『史観』として見たがらない人が、『萌え』にシンパシーを感じることが多い」ということが言えると思います。
ありゃ、けっきょくは同じことかな。
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自分は、お笑い論になぞらえて言うなら「萌え」ってのは水道橋博士がどこかで言っていた「世間一般では『負け』であることが、お笑いにおいてはそれだけでは終わらない」という一種の価値の逆転が近いんじゃないかと思っています（そういう意味では緊張→緩和、に近いか）。
どういうことかというと、「セックス史上主義」を回避しているわけでしょ、「萌え」ってのは。それはセックスを描いているエロゲーとかにおいても。
それは世間一般からすると「負け」になっちゃうんだよね。でも「萌え」においては、シチュエーションによっては美少女からセックスを拒否されることすら「萌え」につながる。
そんなような意味で、書きました。
ちょっと検索したんだけど、かっこよく格言みたいになってるわけじゃなくて、さらに水道橋博士発言としてのソースも見つからなかったのでこれ以上そっちには話を進めませんが。
それとはぜんぜんカンケイない文脈でマジ書きしてみると、
「萌え」ってのはぶっちゃければカワイイもの至上主義なわけでしょ。
「グロテスクな怪物が萌え～」って使い方も、まああるにはありますがそれは広げすぎだから。
「カワイイもの」以外は、切り捨てられちゃうってことなんだよね。
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人と話をしていると、「萌え」概念を賛成派も反対派も、狭くとらえすぎていることを自分は危険視している。
でもそういう人はあまりいませんな。
何度も書いているけど（ブログって同じことを何度も書かないとすぐ忘れられちゃうから）、
「萌え」ってオタク第一世代とそれ以降の世代を、それ以降の世代が自分たちを独自のものとして浮かび上がらせるために積極的に使った言葉、という印象がある。
もちろん、第一世代でも「萌え」って使う人はいるのだが、その辺は曖昧になっているようだ。
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この「萌え」のカテゴリで、もうやめようかな、やっぱりやめようかなって毎回書き続けるのはどうかと思った。
「萌えについて語る」ことの新しいスタイルじゃないか！？
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突然だが、当ブログに「萌え」項目を設置することにする。
私は基本的に「萌え」概念の肥大化とでも言うべき現象に否定的ではある。
理由はいろいろあってめんどくさいからいちいち示さない。逆にわざわざ「萌え」項目を設置した理由について書いてみると、以下のようになる。
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「はてなダイアリー」の仕様をそろそろクダラナイなーと思いはじめた頃、自分は「みうらじゅんはロリコンがきらいらしい」と書いた。
これは、テレビについてのエッセイ集（現在は絶版）の中で、「あらゆる変態は許容できるがロリコンだけは許せない」と書いてあったのを自分は覚えていたから。
そうしたら、コメント欄で「みうらじゅんはシャルロット・ゲンズブール好きを公言しているので、ロリコンじゃないとは言えないんじゃないですか？」というコメントがあった。
そのときは、「へーそうなんですか、知らなかったです」などと穏当に返事をしておいたが、
自分はそのときには「シャルロット・ゲンズブール」なる人物を知らなかった。
それで、調べてみたんだけど……。
文脈がぜんぜん違うじゃねーか！！
みうらじゅんが「ロリコンがきらい」と言っているのは、宮崎勤事件がキッカケだと容易に想像がつくだろう！！
そりゃ、ガチでロリコンな人物でシャルロット・ゲンズブールが好きな人もいるかもしれないけど、
日本のオタクがらみのロリコン文化には、ねーだろ！ この人は！！
「へー知りませんでした、お教えいただいてありがとう」なんて返答するんじゃなかったよ！！
私個人は、ロリコンについてはどうでもいいんだ。
しかし、そこからドロドロしたものを払拭しようとする（まあTPOにもよるが）無意識な態度……。
みうらじゅんの言動を直接見たわけではないので、どうかは知らんが、「ロリコン」にシャルロット・ゲンズブール好きをカウントしてしまう態度には何かある種の懸念を抱かずにはいられない。
むろん、「オシャレなロリコンだってあっていーじゃねーか！」という主張はあってしかるべきだとは思うが、
それを部外者が言うことは許されないと思う。
ちなみに「エロとオシャレ」ということに関して言えば、
リリー・フランキーが、篠山紀信だったか、常盤響だったか、
とにかくああいう人たちの撮る「おしゃれヌード」に関して肯定的だったことに、
もうずいぶん前に「へえー」と思ったことがある。
これは「エロ」に関して、「女豹系か子猫系か」に分けて特集を組んでいた80年代の「平凡パンチ」や、相原コージの「神の見えざる金玉」に載っていた（と記憶する）分類につきつけた強烈なアンチテーゼだ！！
でも、だれもそれに気づかないで世の中は回っていく。
似たようなことでは、「ロックイコール生の激しい音」というイメージとはぜんぜん違うところからやってきた電気グルーヴは今でも衝撃的だということ。
古い話になるが「イカ天」なんかでは打ち込み全否定だったし、
一般人には「テクノイコール線の細いインテリな音楽」というイメージがあったと思うんで（坂本教授がケンカっぱやいとかそういうことは別にして）、
ウンコだとか全裸だとか体液をともなったフィジカルなものと打ち込み音楽との融合（まあ私の知らないところで海外では当たり前な部分もあったかもしれないけど）は、本当に画期的だったと思う。
だって、今でもテクノっていうと普通にケン・イシイみたいなタイプ（これもざっくりした分類ですが）ばっかりじゃない？ いやなんか物静かに音楽を語る、みたいな。
ああ、そういえば小島よしおが踊ってるときの曲が確かDJ TASAKAかなんかで……（BGMはWoodyの「hype 'o' tek」、TWIN PITCHの「GHETTO BLASTER」を使用しているんだって。ウィキペディアによると。DJ TASAKAのミックスアルバム「DJ Tasaka Presents Mix Of Colors」収録。ウィキペディアによると。）
あれが近いわ。自分にとっては（何に？）。
うるさい！
おい、お客様がお帰りだ！！
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「萌え」という言葉が好奇心をもって迎えられたように、基本的に「美少女マンガ、アニメ、ゲーム」というのは「先進的なもの」として評価されてきた感がある。
しかし、そういう見方だけではないはずだ。
たとえば「あずまんが大王」以降、「いろいろな特徴によってキャラ分けされた美少女たちが複数出てくるマンガ、アニメ」というのが非常に増えた。
これは新しいことと言っていいだろう。
しかし、書店に行くと昔ながらの「ＳＦおしかけ女房もの」のマンガもけっこうあるようである。
だから、事象を常に「先進的なもの」として語るばかりが能ではないな、と思った。
私個人の考えでは、かつて（20年くらい前は）「美少女マンガ、アニメ」を観ることは、恥ずかしいことだったが先進的だとはとらえられていなかったように思う。
そこにはある種の「ダサさ」がつきまとっていた。それは今でもそうだ。
「キャラ立ちよりキャラ萌え」という考え方は、ストーリー展開が未熟なことが多いそういうジャンルをフォローしているともとれるし、ネックとなる「物語」の部分を無視することによって一点突破しようとしているようにも思える。
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