【アニメ映画】・「くもりときどきミートボール」

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監督・脚本： クリス・ミラー、フィル・ロード

アメリカのアニメ映画。
映画館の予告編で、空から巨大なホットケーキが降ってきて学校を押しつぶし、子供たちが、
「学校がなくなったァ～！！」
って喜んでいるシーンを観て「こりゃちゃんと観るしかないな」と心に決めていたアニメ。

どこがつくっているかとかも知らないんだけどね（ピクサーでもドリームワークスでもないっぽい。調べてない）。

結論からいうと、かなり良かった！！！！！

何をやっても突飛で役に立たない発明しかできない青年・フリントが、ある日「水から食料をつくる機械」を発明。
それが人工衛星みたいに偶然打ち上がってしまい、青年は自由自在に食べ物を空から降らすことができるようになる。

フリントの住む島は、サーディンの漁とその加工・販売しか産業がなく、またサーディンも食いあきられて、島としては死に体になっている。
そこでこの島の市長は、フリントの「食べ物を降らす能力」を使って町を観光化することを提案。
今までずっと役立たずの発明家とバカにされてきた彼は、市長のアイディアに乗ることにするが……という話。

私、アニメのことはよくわからんがとにかく空から降ってくる食べ物の質感とかがすごい。
ゼリーのプルプル感とか、シロップのトロトロ感とか、とにかくすごいと思った。

お話は主人公のフリント、町にやってきた気象予報士の女の子、そして赤ちゃんの頃に町のサーディン産業の広告に使われていたことだけをアイデンティティにしてきたバカ青年の三人の自己実現に、主人公と漁師である父親のギクシャクした親子関係の修復がからむ。
ベタな話だが、けっこうよくできてるんだよなあ。

脚本や演出の出来としては、「モンスターVSエイリアン」の雑な感じとは比べものにならない。

ただし、あまりの食べ物を粗末にする感じは日本人にはちょっと受け入れにくいかも（後々、みんなしっぺ返しを食う展開とはいえ）。

と、ここまではmixiにも書いた話なのだが、以下にちょっと別の話をします（基本的に本作とはぜんぜん関係ない話です）。

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・「舞勇伝キタキタ」（１） 衛藤ヒロユキ（2009、スクウェア・エニックス）

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「魔法陣グルグル」の名バイプレーヤー、キタキタおやじが帰ってきた！！
キタキタおやじと、勇者をめざす少年・チキの冒険。

いや～なつかしい。キタキタおやじが出てくるだけでうれしくなりますな。
なんか、ホントうれしいです。

・「食戦記」（壱） 中村博文（2009、双葉社）

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文明が崩壊して戦国時代みたいになってしまった世界で、過去の料理方法を継承する「食師」を主人公とした物語。

文明崩壊後の世界と崩壊前の料理（大学イモ、かけうどんなど）の組み合わせが絶妙で面白いのだが、掲載誌がなくなってしまったとか何とか。

続きは読めるのだろうか。

【書籍】・「コティングレー妖精事件」 ジョー・クーバー（1999、朝日新聞社）

コナン・ドイルも「本物だ！」と太鼓判を押した「妖精の写った写真」の真偽とそれをめぐる騒動について描く。

まあ当然と言っちゃなんだが、肝心の写真は著者の書くとおりニセモノではあろう。証拠はいくつもあがっている。
ところが、そのインチキ写真を撮った少女二人のうち一人は「本当に妖精を見ていた」と、著者が信じているという不思議な本である。

正直、著者は当人が思っているほど論理的な人間ではないと思う。そもそも、「観た人がたくさんいるから妖精はいるに違いない、という論法自体に疑問が残る。

しかし、おそらく写真が撮影された現場は「いかにも妖精がいそうなところだった」には違いないだろう。

それを重視するかしないかというスタンスが、人間にとって重要事になりうることが、一生のうち２、３回はあるかもしれないとは思うのであった。

無題

流線型の新型列車が通るよ。坊や、手をふってごらん。そう。新型列車は、超高速で通り過ぎるけど、乗組員は坊やが手をふっているのを見ることができるんだよ。

・「プピポー！」（１）～（２） 押切蓮介（2008～2009、ソフトバンククリエイティブ）

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霊的なモノが見えてしまう女子小学生、姫路若葉は孤独な日々を送っていたが、「ポーちゃん」という謎の生物を拾ってから状況は少しずつ変わってゆく。

まだ２巻の段階で「ポーちゃん」の正体は見えてこないが、藤子不二雄の作品に出てくるようなキャラ「ポーちゃん」を通して、人間の心に通じている異界を描く作品らしい。

「でろでろ」など、現在連載中のマンガと比べて他の作品群もいろいろ趣向を変えており、作品の幅や仕事量としては、いまどき珍しいマンガ家かもしれない。押切蓮介は。

それと、想像以上に才能のある人なのかもしれない。

・「烏天狗カブト」全２巻 寺沢武一（2009、メディアファクトリー）

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1986年頃、フレッシュジャンプ連載。
暗黒の力で世界を支配しようとする鬼・黒夜叉道鬼と永遠の戦いを繰り広げる男・烏天狗カブトの物語。

正直、寺沢武一のマンガって少年時代に接していったん「卒業」してしまうと、なかなか戻ってきづらいというのがある気がする。
「コブラ」は、少年誌ですでに青年誌みたいなことをやっていたから、青年誌に移行して何を描くか？　という興味も抱きにくいしね。

実際、本作も舞台を戦国時代に移しただけで「コブラ」と似たような話なんだが、このトシになって思うが最近は「いつ観ても、いつ読んでも同じ」なスーパーヒーローものって日本にないよね。
テレビの時代劇が滅亡寸前で、刑事ものも等身大の苦悩を描くようになったし。アメコミのクリエイターのような問題意識も日本人には薄いし。
「戦隊もの」くらいじゃないかな？　小説の方はよくわからん。

というわけで、「いつ読んでも内容は同じだが、新鮮なビジュアル感覚を与えてくれる」寺沢武一は、トシを取ってから読むとなんともいとおしいのであった。

【映画】・「ウォッチメン」（ボイスブログ）

「ふぬけ共和国ボイス」で映画「ウォッチメン」についてしゃべってみました。

・「トリコ」（１）～（３） 島袋光年（2008～2009、集英社）

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週刊少年ジャンプ連載。

ファンタジー的な世界で、捕獲がむずかしい食材を取って来ることが仕事の「美食屋」トリコが、普通人（でも料理人としては一流）の小松とともに、未知の世界を冒険する。

非常に面白い点を、箇条書き。

・架空の動物、植物などの食材を、本当に美味そうに描写するという高度にファンタジーな表現テクニック
・少年ジャンプで「怪獣モノ」がヒット作として生まれるか？　というワクワク
・ジャンプはあくまでもバトルものを続けるのか、という期待と不安

最初のはよく言われていることだろう。コレが本作最大のウリである。

次のは、未知動物たちの怪獣的たたずまいがすごカッコいいからである。
もともと、マンガというジャンルにおいて「怪獣」は二次的なジャンルだと思う。もともと、映画の迫力を最大限の利点として発達したジャンルだと思うからね。
巨大ロボットもの、リアルロボットもののように、「マンガでやる」必然性が今ひとつ希薄なのが怪獣モノなのだ。

だが、もしかしたら、「おもしろい怪獣がたくさん出てくる」作品になるかもしれない。

三番目のは、本誌を読んでないのでどういう展開になるのかわからないが、私自身はジャンプ的バトルものはそろそろ時代に合わなくなってきているんじゃないかと思う、ということである。

だから、あくまでも「伝統的」なジャンプバトルを選択するとしたら（本作にかぎったことではないのだが）、ジャンプは常に革新性を維持してきた雑誌ではなく、伝統芸というか、ある種「ベタ」をかたくなに守り続ける雑誌、ということになる。

90年代からそういう一面もあったかもしれないが、2005年あたりでまた時代がひと周りしてきている感があるので、二段階、時代と離れてしまうことに……いや、最近のジャンプあんまり知らないからいいかげんなことを書くのやめよう。

まあ、私はいろんな意味でジャンプを信用してますけどね。

【映画】・「ヤッターマン」

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監督：三池崇史、脚本：十川誠志

おなじみのギャグアニメ「ヤッターマン」の実写版。
ドクロストーン探索中に行方不明になった父を探す少女のエピソードを中心に、アニメのキャラクターが実写となって展開する。

基本的に、「アニメをそのまま実写化する」という課題によくぞここまで取り組んだ、ということには感心する。
フカキョン最高だった、生頼勝久最高だった、ケンコバ最高だった。
だいたい、三池監督が映画を撮り続けられなくなったら日本は終わりなので、ヒットしているのはよいことです。

ただし、どうしてもひっかかることが２点、あった。

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【映画】・「Ｋ－２０ 怪人二十面相・伝」

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監督・脚本：佐藤嗣麻子

第二次世界大戦が行われなかった1949年の、架空の日本。そこは明治からの華族制度がそのまま残り、固定化し、富を独占する格差社会となっていた。
サーカスの花形・遠藤平吉（金城武）は、カストリ雑誌の記者（加賀丈史）から明智小五郎（仲村トオル）と羽柴家の令嬢・葉子（松たか子）の結納式の写真を盗み撮りすることを依頼される。
しかし、平吉が渡されたカメラのシャッターを押した途端、爆発が起き、大騒ぎに。平吉は二十面相だと誤解され、投獄されてしまう。

いろいろあって辛くも脱出した平吉は、二十面相を捉えて無実を証明しようと、みずからも泥棒修行をすることになるのだが……という話。

結論から言えば、「二十面相」映画としてはかなりの傑作！！

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