・「仮面ライダーをつくった男たち」ほか

・取材・脚本：小田辰巳、漫画：村枝賢一「仮面ライダーをつくった男たち」が読みきりで「週刊少年マガジン」43号に掲載（「第一話」となっているが続くのだろうか？
仮面ライダーのプロデューサー・平山亨が、特撮ドラマ「仮面ライダー」を立ち上げ大人気番組にするまでを描いた作品。

作画は「仮面ライダーSPIRITS」の村枝賢一、クサい、クサいのだが泣けてしまう。描かれていることが本当かウソか、どの程度脚色されているのか以前に、マンガとして完成度が高い。最初の５ページで、54ページの読みきり全体の成功が約束されてる。

平山亨の少年時代の戦争体験とドラマ「仮面ライダー」を結びつけるというのは、ご本人がそのように以前から語っていたのかもしれないが、とにかく石森サイドからの制作動機が語られることが一般的（まあ、何を「一般的」とするかという問題もあるが）だったから、とても斬新に感じた。

まあファンには「仮面ライダー」における平山亨の功績は自明なのだろうが、「ウルトラマン」や「ガンダム」ほどには、ドラマ「仮面ライダー」が「石森章太郎以外の人がいかに関わったか」ということに関して一般人の認識は薄いだろう。
ドラマ「ウルトラセブン」製作の過程をドラマ化した「私を愛したウルトラセブン」がNHKで放映されたのが1993年。
この頃にはウルトラシリーズは、プロデューサーや脚本家、怪獣をデザインした人など複数の人たちのプロジェクトであったことは認識されていたことの証左となる。

一方、「仮面ライダー」に関して（関連書籍がたくさん出ているとはいえ）、「少年マガジン」というメジャー誌で本作のように製作秘話が語られるまでには、「ウルトラセブン」と比較して13年の月日が必要だったということになる（もし類似作品が過去にあったとしたらすいません）。

とにかく今週号なので、立ち読みでも読むことをオススメする。

さて、まだ掲載誌のマガジンざっとしか観ていないが、久米田康治「さよなら絶望先生」についてひと言。
「豊作貧乏」をテーマに、いろいろな分野でいろいろなものが「豊作」であるために、結果的に足の引っ張り合いになって全体が目立たなくなってしまう、というのが言いたいのだろうが、

それは単に「日本国民みんながサービス業に行きたい」、「クリエイティヴな仕事がしたい」と思った結果である。
今回の「絶望先生」で取り上げられている「豊作貧乏」なシロモノって、ほとんどがサービス業、さらにクリエイティヴィティを必要とすると思われる職業から出てきたものでしょう。
（まあ、クリエイターの久米田先生がそれらをウザいと思うのは当然と言えば当然だけど。広い意味で商売敵だから。）

でも、なんか状況としてぜんぜん笑えない。
平成不況だとか格差社会だとか言われたここ10年の流れの別の面がここに表れてて、
それを久米田先生とこのマンガを載せた編集者は気づいているか？　っていうと、
もしかして気づいていないのでは？　と思えてくる。

「勝ち組」だの「負け組」だのの意識で本当に恐いのは、
所得格差による「勝ち負け」の差ではなくて、
「クリエイティヴな仕事に就いているかどうか」になりつつあると思う。

最近バイト情報を見ていないけど、たとえばもしもバイトの口がコンビニとか牛丼屋ばっかりで他が無く、なおかつクリエイティヴィティばかりが重要視されるとなると、
バブル時代の「３Ｋ仕事が嫌われる」なんて言われていた頃とは比較にならない絶望感が蔓延することになる。

そもそもが「仕事のクリエイティヴィティ」という一般的な評価自体が、雇用側の（あるいはもっと別の大きな何かの）一種の詐術であることは「金魂巻」が出版された80年代にすでにわかっていたはずなのに。

たとえば「つくった男たち」と比較するならば、高度成長期から70年代くらいまで、マスコミに携わる人も紆余曲折あって結果的にその分野に携わるようになったという人が多い（平山亨については勉強不足でわからないが）。
それが90年代に入ると、それまで一種の避難所的な扱いであったり、あるいは別に希望したわけでもないのに結果的にそこに行き着いた、という人が多かった広義のサブ・カルチャー業界も過当競争になっていく、その過程を経ての「豊作貧乏」なのである。
（余談だが、亀田三兄弟の過剰演出もこの状況と無関係ではあるまい。）

長々書いたが、問題の根は深いと思う。